ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЗВУКА И ЕГО ОБРАБОТКИ 5
1.1. Звук и его основные характеристики 5
1.2. Средства и технологии обработки звука 7
ГЛАВА 2. СОВРЕМЕННЫЕ АСПЕКТЫ ОБРАБОТКИ ВЫСОКОКАЧЕСТВЕННОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ЗВУКА 13
2.1. Кодирование аудиоинформации 13
2.2. Звуковое оборудование и программы. Воспроизведение звука 15
2.3. Оцифровка и хранение звука 18
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 23
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 25
Таким образом, оцифровкой является фиксация амплитуды звукового сигнала через конкретные промежутки времени, а также регистрация полученных показателей амплитуды в форме округленных цифровых значений (потому что значения амплитуды величина непрерывная, не имеется возможности конечным числом зафиксировать точное значение амплитуды звукового сигнала, и поэтому прибегают к округлению). Зафиксированные значения амплитуды звукового сигнала именуют отсчетами.
На практике процессы оцифровки звука (дискретизация, а также квантование сигнала) невидимо для пользователя, так как черновую работу выполняют разнообразные программы, дающие соответствующие команды драйверам (управляющим подпрограммам операционной системы) в звуковой карте. Каждая программа (например, встроенный в Windows Recorder либо мощный звуковой редактор), которая может выполнять запись аналогового сигнала в компьютер, так или иначе оцифровывает сигнал с определенными параметрами, и они могут оказаться важными в работе в последующем с записанным звуком, и именно поэтому важно знать, как происходит процесс оцифровки и параметры воздействуют на ее результаты.
Имеется много способов для хранения цифрового звука. Во-первых, блоки оцифрованной звуковой информации можно записывать в файл «как есть», а именно последовательностью чисел (или значений амплитуды). В данном случае имеется два способа хранения звуковой информации [12, с. 322].
Первый способ – PCM (Pulse Code Modulation – это импульсно-кодовая модуляция), то есть способ цифрового кодирования сигнала посредством записи абсолютных значений амплитуд (выделяют знаковое либо беззнаковое представления). Именно в таком виде записаны данные на всех аудио CD.
Второй способ – ADPCM (Adaptive Delta PCM – это адаптивная относительная импульсно-кодовая модуляция) – то есть запись значений сигнала не в абсолютных, а в относительных изменениях амплитуд (приращениях). Во-вторых, можно сжать или упростить данные так, чтобы они занимали меньший объем памяти, нежели будучи записанными «как есть». Тут тоже имеются два пути [12, с. 323].
1. Белунцов, В. Звук на компьютере. Трюки и эффекты. / В. Белунцов. – М. : Эксмо, 2009. – 448 с.
2. Витязев, В.В. Цифровая обработка сигналов; ретроспектива и современное состояние / В.В. Витязев. // Электросвязь. – 2007. – №6. – С. 4-6.
3. Голд, Б. Цифровая обработка сигналов / Б. Голд. – М. : Наука, 2003. – 367 с.
4. Загуменнов, А.П. Компьютерная обработка звука. / А.П. Загуменнов. – М. : Эксмо, 2013. – 213 с.
5. Каленин, А. Звуковые редакторы / А. Каленин. // Компьютеры и интернет. – 2010. – №2. – С. 12-15.
6. Лебедь, Н. С. Современные технологии обработки звука / Н. С. Лебедь. // Сучасны культурны працэс : праблемы, перспектывы, метады даследавання: даклады, прачытаныя на XXXVII выніковай навуковай канферэнцыі студэнтаў і магістрантаў Беларускага дзяржаўнага ўніверсітэта культуры і мастацтваў (18-19 красавіка 2012 г.) / Беларускі дзяржаўны ўніверсітэт культуры і мастацтваў. – Мінск, 2012. – С. 489-493.
7. Леонтьев, В. Запись и обработка музыки и звука. / В. Леонтьев. – М. : Олма-Пресс, 2014. – 431 с.
8. Назайкинский, Е.В. Звуковой мир музыки / Е.В. Назайкинский. – Москва : Наука, 2012. – 332 с.
9. Рабиннер, Л. Теория и применение цифровой обработки сигналов. / Л. Рабиннер, Б. Голд. – М. : Мир, 2008. – 848 с.
10. Рагс, Ю.Н. Звук музыкальный / Ю.Н. Рагс, Д.О. Чехович // Большая российская энциклопедия. – Том 10. – Москва, 2008, – С.342.
11. Радзишевский, А.Ю. Основы аналогового и цифрового звука / А.Ю. Радзишевский. – М. : Вильямс, 2006. – 288 с.
12. Роуз, Дж. Звук для цифрового видео: запись и обработка. /Дж. Роуз. – М. : Книга, 2012. – 488 с.
