Присоединяйся к нам
Платформа, где покупают и продают студенческие работы
Главная Каталог работ Дипломы Мифологическое пространство и мироощущения волшебного мира фэнтези

Мифологическое пространство и мироощущения волшебного мира фэнтези

Дипломы, Социально-гуманитарные, Миф и культура
56 страниц
55 источников
2019 год
39.99BYN
390.00BYN
Купить
Поделиться в социальных сетях
Содержание
Часть работы
Список литературы

ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ МИФОЛОГИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА И МИРООЩУЩЕНИЯ ВОЛШЕБНОГО МИРА ФЭНТЕЗИ 5
1. Способы изображения фэнтезийного пространства и времени 5
2. Функции архетипных образов и их значение 15
ГЛАВА 2. ВЕДУЩИЕ МОТИВЫ И ФИГУРАНТЫ ФЭНТЕЗИЙНЫХ ТЕКСТОВ 24
1. Лейтмотивы и центральные темы 24
2. Особенности наименования персонажей волшебного мира 44
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 49
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 52

Следовательно, научная фантастика и фэнтези - совсем разные направления фантастики. Если в основу научной фантастики положены теоретически возможные события, то фэнтези оперирует магией и мифологией и больше похоже на сказку. Кроме того, произведения фэнтези иногда напоминают историко-приключенческий роман, действие которого происходит в вымышленном мире, близком к реальному, его герои сталкиваются со сверхъестественными явлениями и существами. Часто фэнтези построено на основе архетипических сюжетов. В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с точки зрения науки. В таком мире может быть реальным существование богов, колдовства, мифических существ, привидений и любой другой фантастической сути. В то же время принципиальное отличие «чудес» фэнтези от их сказочных аналогов заключается в том, что они являются нормой описываемого мира и действуют системно, как законы природы.
После выхода в свет «Властелина колец», «Сильмариллиона» и других творений великого мастера пера Джона Рональда Руэла Толкиена фэнтези стала рассматриваться и как носитель важных философских и религиозных идей. Именно Толкиену мы обязаны общепринятыми представлениями об эльфах, гномах и прочих фэнтезийных существах. Он создал жанр фэнтези в том виде, в котором мы знаем его сейчас.
На сегодняшний день произведения фэнтези стоят на одной ступени популярности с детективом и женским романом.
Магия представляет собой неотъемлемую составляющую мира фэнтези и присутствует во всех произведениях данного жанра. Фэнтезийный топос, наличие которого характеризует мир фэнтези, представляет собой участок континуума, отличный по своим пространственным либо временным характеристиками от нашей действи-тельности. Динамика развития сюжета произведения возникает как следствие особенностей фэнтезийного хронотопа, который, в свою очередь, характеризуется динамичностью и нелинейностью.
Фэнтези имеет много общего со сказкой, кто-то скажет, что они похожи, но их нельзя приравнять друг к другу. В фэнтези зло и добро показываются с точки зрения равнозначности и привлекательности, у каждой из двух сторон веские аргументы отстаивать свою точку зрения. В сказке же добро и зло - абсолютные антиподы.
Автор, который пишет в жанре фэнтези (яркие представители в России: Д. Емец, А. Белянин, О. Громыко), может позволить себе менять законы природы, мифологии, логики, искусства как ему угодно. Отсюда по логике следует еще один важнейший признак жанра - эскапизм. Эскапизм - это уход в альтернативную реальность, придуманные миры, которые создают специально, с определенной целью, обладающие свойствами, нехарактерными нормальному миру.
Итак, мы видим формирование двух параллельных миров: волшебного, иррационального, но стремящегося походить на реальный, и реально-нормального, с классическими физическими законами. Писатель волен придумать собственную географию пространства: и материки, и планеты, и звёздные системы, и даже может подкрепить это всё собственноручной картой.
Мир фэнтези вобрал в себя человеческие желания и личные представления о мироустройстве, они находят свое отражение в образах героев, их поступках, предметной детализации мира. Сейчас сильно распространены целые серии книг. Каждая книга - это отдельная история, но рассказывается она в рамках одной концепции одного фэнтезийного мира. Например, академии магии, миры вампиров-оборотней, путешествия в космосе (киберпанк) и многое другое. Читатель, покупая книгу, как бы покупает «поездку» в другую реальность. При этом выбор книги из какой-то определённой серии даёт гарантию на попадание в «нормальный» нестандартный мир. То есть приобретя роман о космосе, читатель не хочет видеть вампиров или оборотней, таким образом выпуск книжных серий отлично делит весь фэнтезийный мир на устоявшиеся каноны, отход от которых не сильно приветствуется. Но в тоже время любой хороший автор ищет новые подходы к альтернативным мирам. И если удаётся создать что-то сильно нестандартное и непредсказуемое даже по меркам фэнтези- фантастики, то успех у фанатов жанра гарантирован.
Фэнтезийный мир для людей - отдушина, можно ненадолго устраниться от реальных жизненных проблем, которые страшно надоедают. Исходя из этого, фэнтези можно считать принципиально новым культурным явлением и неким социальным заказом реального общества в ответ на духовный кризис.

1. Аверинцев С.С. Рай // Мифы народов мира. Энциклопедия: в 2 т. 1997. Т. 2. К-Я. С. 363-366.
2. Алексеев С.В. Фэнтези / С.В. Алексеев // Энциклопедия гуманитарных наук. - 2013. - № 2. - С. 309-312.
3. Арбитман Р.Э. Капитан Фьючер в стране большевиков // Знамя. 1993. № 8. С. 197-203.
4. Армстронг К. Краткая история мифа. М.: Открытый мир, 2005. 160 с.
5. Батурин Д.А. Мифологичность фэнтези в современном мире / Д. А. Батурин // Традиционная и техногенная цивилизация: проблемы взаимодействия: материалы научно-практической конференции. - 2010. - С. 28-31.
6. Бахтин М. М. Литературно-критические статьи. М.: Книга по Требованию, 1986. 541 с.
7. Близнец И.В. К проблеме определения жанра фэнтези в современном искусстве / И.В. Близнец // Веснік Беларускага дзяржаунага універсгота культуры і мастацтвау. - 2011. - № 1(15). - С. 62-67.
8. Булгаков М. А. Мастер и Маргарита: Роман. Рассказы. М.: Эксмо. 2003. 672 с.
9. Гоголева С.А. Другие миры: традиции и типология жанра фэнтези / С.А. Гоголева // Наука и образование. - 2006. - № 3. - С. 85-88.
10. Гринцер П.А. Шива // Мифы народов мира. Энциклопедия: в 2 т. 1997. Т. 2. К-Я. С. 643-644.
11. Гурин С.П. Образ города в культуре: метафизические и мистические аспекты [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.comk.ru/HTML/ gurin_doc.htm
12. Денисов Д. Карты фэнтези миров из самых лучших книг. URL: http://ramanteg.com/fantart/fentezi-karta/
13. Дерябина М.Ю. Особенности передачи английских имен собственных на русский язык: автореф. дис. канд. филол. наук. Владикавказ, 2005.
14. Емец Д. А. Таня Гроттер и посох волхвов: повесть / Дмитрий Емец. - М.: Эксмо, 2003. - 416с.
15. Емец Д. Маг полуночи. М.: Эксмо, 2017. 416 с.
16. Жвалевский А. В.Гимназия №13: роман-сказка / Андрей Жвалевский, Евгения Пастренак / М.: изд-во ВРЕМЯ, 2016. - 368с.
17. Замятин Д.Н. Гуманитарная география: пространство, воображение и взаимодействие современных гуманитарных наук // Социологическое обозрение. Т. 9. № 3. 2010. С. 26-50.
18. Иванов В.В. К семиотическому изучению культурной истории большого города // В.В. Иванов. Избранные труды по семиотике и истории культуры. М., 2007. С. 165-179.
19. Ильинова Е.Ю. Концептуализация вымысла в языковом сознании и тексте: автореф. дис. докт. филол. наук. Волгоград, 2009.
20. Карелин А. Фэнтези, которого мы не знаем. Истоки жанра, URL: ttp://old.mirf.ru/Articles/art285.html
21. Ковтун Е.Н. Художественный вымысел в литературе ХХ века / Е.Н. Ковтун. - Москва: Высшая школа, 2008. - 408 с.
22. Конькова А. С. Реализация текстовой категории темпоральности в ток-шоу как типе дискурса // Вестник Московского государственного лингвистического университета. 2016. № 5 (744): Современные языки в межкультурной коммуникации. С. 150-158. (Лингвистика.) URL: libranet. linguanet.ru/prk/Vest/5_744.pdf
23. Косиченко Е. Ф. Имя собственное в семиотическом пространстве культуры и художественного текста [Текст]: монография / Е. Ф. Косиченко; Мин- во образ. и науки РФ; ФГБОУ ВО МГЛУ М.: ФГБОУ ВО МГЛУ, 2017. 292 с.
24. Лебедев Д. Картография воображения: истоки и эстетика. URL: http://aesthesis.ru/magazine/december16/fantasymaps
25. Лем С. Фантастика и футурология. Кн. 1. М., 2007. С. 149-591.
26. Линцова Л., Сорокина Т. Макс Фрай рассказал о себе // Российская газета. 2004. 24 сент.
27. Лотман Ю.М. Символика Петербурга // Семиосфера. СПб., 2010. С. 320-335.
28. Лукьяненко С.В. «Ночной Дозор». - Аст. - 2006 г.
29. Мончаковская О. Феномен фэнтези и критерии оценки жанра в эпоху постмодерна // Проблемы истории, филологии, культуры. 2008. № 19. С. 324-349.
30. Невский Б. Жанры. Путешествия в параллельные миры // Мир фантастики. 2006. № 40 [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://old.mirf ru/ Articles/art1655.htm
31. Новичков А.А. Ономастическое пространство англоязычных произведений фэнтези и способы его передачи на русский язык: автореф. дис. канд. филол. наук. Северодвинск, 2012.
32. Ноздрина Л. А. Актуализация-Актуализаторы: явления и структуры грамматики текста // Вестник Московского государственного лингвистического университета. 2015. № 20 (731): Германистика: перспективы развития. С. 53-59. (Языкознание и литературоведение.) URL: libranet.linguanet.ru/ prk/Vest/Vest15-731z.pdf
33. Обручев В. А. Собрание сочинений: в 3 т. Т. 2: Земля Санникова: роман; Рудник «Убогий»: роман; Тепловая шахта: повесть. М.: Терра, 1995. 576 с.
34. Переверзев В. К вопросу разграничения жанров НФ литературы и «фэнтези». /В. Ю. Переверзев // Тезисы докладов и сообщений на Всесоюз. науч. конференции-семинаре, посвящ. творчеству И. А. Ефремова и проблемам науч. фантастика. [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://www.fandom.ru/con— vent/58/efremov_1988_t20.htm
35. Перумов Н.Д. Летописи Разлома: фантастическая эпопея. М.: Эксмо, 2011.
36. Перумов Н.Д. Эльфийский клинок: Эпопея «Кольцо Тьмы». М.: Эксмо, 2010. Кн.1.
37. Правдикова А.В. Микротопонимия как отражение картины мира: на материале английской литературы XIX-XX вв.: автореф. дис. канд. филол. наук. Волгоград, 2009.
38. Пропп В.Я. Исторические корни волшебной сказки. М.: Лабиринт, 2000.
39. Путило О.О. Географические образы воплощения «чужого» пространства в «вымышленных вселенных» Д.Р.Р. Толкие- на и Н. Перумова (на материале романа Д.Р.Р. Толкиена «Властелин колец» и циклов Н. Перумова «Кольцо тьмы» и «Летописи Разлома») // Кризисологические проблемы культуры Нового времени и современности: монография / под ред. В.П. Океанского. Шуя, 2012. С. 193-207.
40. Путило О.О. Соотношение «своего» и «чужого» пространства в романе М. Семеновой «Волкодав» // Имя и Чаша: сб. науч. тр.: в двух томах / под ред. В.П. Океанского. Шуя, 2012. T.II. С. 94-98.
41. Путило О.О. Художественные функции образа реки в произведениях фэнтези // Изв. Волгогр. гос. пед. ун-та. Сер. «Филологические науки». 2013. № 9 (84). С. 127-131.
42. Сапковский А. Без карты ни шагу (Советы для авторов, пишущих фэнтези) // Nowa Fantastyka. № 4. 1995. URL: http://danshorin.com/liter/sapkovsky2.html
43. Сапковский А. Геральт: последнее желание. Меч предназначения. Кровь эльфов. Час презрения. М., 2014.
44. Сапковский А. Имя есть знамение (Советы для авторов, пишущих фэнтези) // Nowa Fantastyka. № 4. 1995. URL: https://writercenter.ru/blog/useful-stuff/sovety-dlja-avtorov-pishushhih-fentezi.html
45. Семенова М. Волкодав. М.: АСТ; СПб: Азбука, 2005.
46. Темирболат А. Б. Категории хронотопа и темпорального ритма в литературе. Монография. Алматы: Ценные бумаги, 2009. 504 с.
47. Толкиен Д.Р.Р. Собрание сочинений: в 4 т. Хранители. Тула: Филин, 1994. Т.2.
48. Толкиен Д.Р.Р. Хранители: Летопись первая из эпопеи «Властелин колец». М., 1982.
49. Толкиен Дж.Р.Р. О волшебных сказках // Утопия и утопическое мышление. М., 1991. С. 277-300.
50. ТолкинДж. Р.Р. Хоббит. М.: ACT, 2017. 288 с.
51. Туркина В.Г. Город как «Топос» [Электронный ресурс] // Научные ведомости БелГУ. Серия: Философия. Социология. Право. Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n7gorod- kak-topos
52. Фрай М. Волонтеры вечности. М.: АСТ, 2017. Т. 2. 640 с. (Лабиринты Ехо).
53. Фрай М. Чужак. М.: АСТ, 2017. 640 с. (Лабиринты Ехо).
54. Ясунори Н. Квантовый мультимир // В мире науки. 2017. № 8/9. С. 120-129.
55. To Naomi Mitchison, 25 April 1954 // The Letters of J.R.R. Tolkien. Boston-New York. P. 173-181.

Не нашeл, что искал?
Закажи оригинальную работу сейчас
Узнать стоимость
Оставить отзыв
Имя
Город
Рейтинг
Отзыв

Задать вопрос
Задать вопрос