1. Профессия – продюсер. Навыки и умения. Специфика работы продюсера в государственном кинопроизводстве.
2. Киногруппа. Состав и формирование. Специфика работы продюсера в коммерческом кинопроизводстве.
3. Организация и планирование работ в съемочной периоде
4. Календарно-постановочный план в организации кинопроизводства
5. Клип. Технология производства. Специфика работы.
6. Подготовка исходных рекламных материалов в кинопроизводстве.
7. Основные виды рекламных средств. Организация рекламных компаний.
8. Продюсерство как профессия и продюссирование как процесс.
9. Телевидение Респ. Беларусь. Структура телевидения Беларуси
10. Создание, виды и особенности производства телепроектов.
11. особенности продюсерской деятельности на радио
12. Социально-значимые проекты на телевидение
13. Экономические особенности телевизионной индустрии
14. Крупнейшие музеи Респ. Беларусь и их роль в сохранении культуры нации.
15. Основные направления музейного менеджмента
16. Маркетинг в музейной деятельности.
17. Экспертиза и атрибуция в музейно-галерейной деятельности.
18. Организация экспозиционно-выставочной деятельности в музеях и галереях
19. Современный художественный рынок
20. Стратегия развития галереи.
21. Меценатство и спонсорство в музейно-галерейной деятельности
22. Классификация телевизионного контента
23. Этапы реализации телевизионного проекта
24. Классификация радио-контента
25. Спектакль как формат продюсерской деятельности
26. Продюсер как художественный руководитель театрального проекта
27. Основные этапы издательского процесса.
28. особенности издательского дела в современной Беларуси
29. Реклама печатного издания
30. Книга в современном мире
31. Шоу-бизнес в Беларуси: этапы становления, перспективы
32. Особенности реализации концертных проектов в белорусской музыкальной индустрии
33. Продюсерство как вид предпринимательской деятельности в муз. Индустрии зарубежных стран
34. Современные конкурентные стратегии в шоу-бизнесе.
35. основные направления коммерческой деятельности в шоу-бизнесе
36. Артистический менеджмент: брендирование личности
37. Роль личности в развитии мирового ИЗО
38 Алгоритм профессиональной оценки культурного события, проекта
39. Продюссер и менеджер культуры
40. Специфика коммуникации в профессиональной деятельности продюсера
41. основные этапы создания выполнения культурного проекта
42. основные отличия культурных и производственных проектов
43. Особенности культурной политики в РБ
44. Роль профессиональной этики в деятельности продюсера
45. Роль имиджа в продюсерской деятельности
46. Особенности финансирования культурных проектов
47. Модель функционирования музыкального бизнеса
48. особенности рекламы культурных проектов
49. Маркетинговые технологии в сфере культуры
50. Использование современных ТС в организации щоу-бизнеса
51. особенности продюсирования и менеджмента международных культурных проектов
52. Особенности продюсирования шоу –бизнеса в РБ
53. Понятие экранных искусств
54. развитие кинофестивального движения
55. Современное кино основные тенденции и ценности
56. Некоммерческая и коммерческая сфера культуры: общее и особенное
57. особенности создания фотопроекта
58. основные исторические этапы становления и развития фотографии
59. основные стили и направления современного фотоискусства
60. Тенденции развития современной фотографии РБ
61. Маркетинговые технологии в сфере культуры
62. ПР-технологии в сфере культуры
Можно снять фильм тремя способами: Первый, наиболее распространенный, получение денег на съемку от инвесторов, которые рассчитывают на прибыль. Это официальный способ, «Мейнстрим» снимается именно так. Вторым способом является получение денег от спонсора, либо субсидирование, но уже не на условиях прибыли или возврата, это либо чистое меценатство, либо реклама. Именно по этому пути идут режиссеры авторского кино. Ну, а последний вариант, который могут позволить себе, в основном, лишь новоиспеченные авторы, это поиск возможностей снять фильм с очень небольшим бюджетом, как говорится, с использованием подручных средств.
Большинство киноведов признают, что коммерческое кино не может существовать без авторского, оно питается находками независимых режиссеров.
Сейчас можно с уверенностью говорить, что нынешние знаменитости Голливуда, признанные актеры и авторы кино начали осваивать киноиндустрию с некоммерческих фильмов, работая за небольшую плату или даже совсем без гонорара.
Современная кино – это быстрая смена цветных картинок, доведенная до абсолюта попыткой донести реальность показываемого фильма. Но из-за этого фильмы принимают документальный характер, и утрачивают свою изюминку, которая, пожалуй, есть только в индийском кино. Кино становится однообразным, пропадает всякий интерес к новым картинам. Посмотрев его один раз, понимаешь, что зря потратил время на просмотр, и деньги на билет. Большинство старых фильмов хочется просматривать не один раз, а новые, в которых нет этой изюминки, забываются очень быстро. На несколько сотен новых фильмов из них малое количество можно назвать искусством, хотя затрачивают на рекламу очень много такие картины. Они размещают рекламу на разных сайтах, и заказывают услугу – раскрутка и продвижение сайта.
В старых фильмах присутствует иллюзия игры, театральность, которая придает души картине, а в этом и заключается искусство. В большинстве современного кино душа отсутствует.
Из-за чего же это происходит? Когда кино только зарождалось, оно было без звука, немое кино. И актерам нужно было наигрывать эмоции, и компенсировать отсутствие звука мимикой и жестами. Когда же кино стало со звуком, такие наигранные эмоции стали медленно сходить с экрана. Но в советское время было широко распространена театральная постановка. В ней все еще сохранялась эта живость и наигранность, и можно было назвать это искусством. Искусство – это умение передать свой, или чужие образы, используя свои навыки и придавая им разные интонации.
В последние годы цифровые технологии позволили значительно подешеветь процессу монтажа, снять фильм стало проще. Практически каждый владелец цифровой камеры и компьютера может снять фильм и смонтировать его. А потом разместить его на своих сайтах и заказать поисковое продвижение сайтов. Таким образом, можно получать доход от отснятого материала.
Теперь цифровое кино уже не новинка. Простому зрителю все равно как снимался фильм. Гораздо важнее, затронула ли картина сердце, и понравился ли ему фильм. Его совсем не интересует сколько денег было затрачено для снятия и показа фильма.
