Глава 2. Система образов юаньской драмы
2.1. Юаньская драма: конфликт и проблематика
2.2. Типология женских образов
2.3. Образы юаньской драмы: общее и особенное
Список использованных источников
Особенные черты, характерные только для юаньской драмы:
1. Главенствующее место в содержательном исполнении занимают арии, поскольку от них целиком зависит сценический эффект. Определяющая роль арий позволяет назвать юаньскую драму, в первую очередь, именно музыкальной драмой. В ариях выражаются чувства, переживания, размышления героев. Исполняются они либо главным положительным персонажем (амплуа чжен мо - мужчина), либо главной положительной героиней (амплуа чжен дань - женский образ). Дополнительно в каждом акте свою сольную партию от начала до конца исполняет только одно действующее лицо, что обусловливает вербальное пояснение происходящего сюжета. Остальные персонажи принимают непосредственное участие только в диалогах или произносят краткие монологи, не вокализируемые и мелодийно не наполненные [2].
2. Достаточно много необычных и своеобразных находок существует в сценическом исполнении пьес. Наличие постоянных амплуа предопределяет отношение зрителей к действующим лицам. Главное внимание актеры уделяют созданию художественно-образного типа персонажа, а в их игре наблюдается тенденция к условности и символике.
3. Особенностью юаньского театра является сцена. В этом театре она отделяется низкой загородкой, за которой располагаются зрители. Актеры, ждущие и готовящиеся к своему выходу на сцену, находятся здесь же на специальном возвышении. Декораций как таковых не существует, хотя иногда частично появляется реквизит – столы, стулья, чашки, фонари, дорожные мешки. Играющие отрицательных героев актеры в амплуа цзин и цзай дань, начинают пользоваться ярким и мимически обозначенным цветным гримом, который позже получает широкое применение в китайском традиционном театре. Пьесы исполняются в инструментальном сопровождении. Могут использоваться флейты, барабаны или кастаньеты. Флейта главенствует и задает необходимую тональность, а ударные инструменты подчеркивают ритмическую организацию и двигательную атмосферу спектакля.
1. Желоховцев А. Н., Лисевич И. С., Рифтин Б. Л., Соколова И. И., Сухоруков В. Т., Черкасский Л. Е., Эйдлин Л. З. Китайская литература: [III—XIII вв.] // История всемирной литературы: В 8 томах / АН СССР; Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М.: Наука, 1983—1994. — На титл. л. изд.: История всемирной литературы: в 9 т. Т. 2. — 1984. — С. 631—639. – Интернет-проект «АБИРУС», сокращенно от Азия Бизнес Информация для России, [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.abirus.ru/content/564/623/625/645/654/12128.html
2. Лукьянович О.В. Изучение традиционного китайского театра / Лукьянович О.В. – Информационный портал «Социальная сеть работников образования nsportal.ru», [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://nsportal.ru/kultura/muzykalnoe-iskusstvo/library/2018/06/19/izuchenie-traditsionnogo-kitayskogo-teatra
3. Сорокин В.Ф. Классическая драматургия / В.Ф. Сорокин. – Информационный портал «Синология.Ру: история и культура Китая», [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.synologia.ru/a/%D0%9A%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B3%D0%B8%D1%8F
4. Чусовская В. Религиозная драма – основа классического театра / В. Чусовская. – Сайт театра ОЛОНХО, [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://olonkhotheatre.ru/articles/729-religioznaja-drama-osnova-klassicheskogo-teatra.html
5. Юаньская драма. – Электронная свободная энциклопедия «Википедия», [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AE%D0%B0%D0%BD%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0
